Пошуар из альбома «Слово о полку Игореве» №666. «Солнце»

Гончарова Наталья
Пошуар
9,5 х 10,5 см
1923
Один из 669 экземпляров. Раскрашенный вручную по трафаретам и под личным контролем художницы рисунок к известному древнерусскому сказанию. Этот пошуар из альбома под № 666. «Солнце»

Наталья Сергеевна Гончарова (1881–1962) — одна из ключевых фигур русского авангарда, живописец, график и театральный художник. Родилась в Тульской губернии, училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где познакомилась с Михаилом Ларионовым, ставшим её спутником на всю жизнь. В своём творчестве прошла через увлечение импрессионизмом, фовизмом, кубизмом и неопримитивизмом, вдохновляясь русским лубком и иконописью. Вместе с Ларионовым разработала теорию лучизма — одного из первых абстрактных направлений. С 1915 года жила в Париже, работая для «Русских балетов» Дягилева и занимаясь книжной графикой .
Пошуар «Солнце» из альбома «Слово о полку Игореве» был создан в 1923 году для мюнхенского издательства Orchis Verlag, выпустившего древнерусский эпос в немецком переводе Артура Лютера . Экземпляр под № 666 представляет собой оригинальную цветную литографию, раскрашенную вручную по трафаретам (техника пошуар) под личным контролем художницы. Эта техника позволяла сохранить впечатление авторского рисунка при тиражировании: краска наносилась через трафаретные формы, количество которых соответствовало числу используемых цветов .
В этой иллюстрации Гончарова новаторски соединила авангардную стилистику с сюжетом древнерусского памятника. Композиция строится на взаимодействии жёсткого линейного орнамента, отпечатанного типографским способом, и живой раскраски, где цвет, подобно эмали, заливается в строгие «металлические» формы контура . Образ солнца здесь не просто природный мотив, а полноправный участник повествования — в системе «Слова…» небесные светила наделены способностью сочувствовать человеку или предупреждать его об опасности . Сама книга, набранная готическим шрифтом, ориентировала художницу на европейский контекст: в выборе цветовой гаммы Гончарова обращалась к колориту французских средневековых инкунабул, создавая визуальный мост между русской и западноевропейской традициями .